弓和箭是临时所能置备的最好武器
弓和箭是临时所能制备的最好武器，也很易于制备。
只需花上很短时间，你就会在使用它们时成为受益者。
有完全干燥结实的弹木材料当然更好，没有时你应有
能力制出好弓。如果你预计在所在地会呆上数月，你就应
该贮存一些上等弹木以备用。其他弹木寿命会短一些，你
可以多做几张弓，失去弹性时，再换一张使用。
紫杉是理想的制弓材料－－所有古老的英格兰长弓都
由紫杉木制成。在北半球分布着五种紫杉树，但繁种并不
都常见。其他如橡树、柳树、山核桃树、雪松、铁树、百
榆、桧树、桦木和铁杉木都是很理想的制弓材料。
◇弹木挑选◇
应选择弹韧性都很好的易弯曲材料用来制作弓柄。一
般长约１２０厘米，但可根据个人情况加以取舍。
选择适于自己使用的弓柄：
右手放在腰部一侧，握住弹木一端，左手洞棍向前斜
举伸直，并握住弹木，作好标识，取这段弹木作为弓柄，
长度会很适合。这可作为弓型大小的标准（使用长弓需要
更多的技巧）。
◇弓柄的加工◇
弓柄中部宽约５厘米，两端渐窄，直至１．５厘米。
在距离柄尾约１．２５厘米处刻上凹槽（ａ），以便固定
弓弦。先剥去树皮，弓柄削成形后，外表涂抹一层油脂。
◇弓弦的安装◇
用生牛皮制作弓弦最理想。可切成宽３毫米的坚韧长
条。其他各类绳索在应急时也可以选用。老荨麻树皮具上
好的粗纤维，可搓成结实的弓绳。如果弓柄弹性很强，可
能需要相对较短的弓弦。在固定弓弦时弓柄只可稍绷紧－
－只有在拉开弓时，弓柄才进一步弯曲紧绷，提供相当大
的弹力。
先将弓弦在弓柄凹槽上扣上一环，然后绕两圈半。如
果作弓柄的材料没有干透，在放置不用时应放开弓弦的一
边，否则容易使弓柄变形。
一柄制备精良的硬弓会比一个弹性隐阱更有效率，也
能更精确地命中目标－－但是失去弹性后的弓就不要再用
了。再换一张弓。
◇箭的制备◇
任何直木都可用作箭杆材料，但桦木无疑是最好的材
料之一。箭杆长约６０厘米，宽６厘米，应该绝对很直（
两定点间系紧一根弹绳可作为直尺标准），也应尽可能光
滑。箭杆末端应刻有凹槽，以便支在弓弦上。
检查每根箭杆末端凹槽宽度是否足以容纳你的弓弦。
◇羽箭◇
为了提高精确度，可以制作羽箭。羽毛是选材料，但
其他材料也可选用－－纸、轻布料，甚至削成一定形状的
叶子。
ａ：从顶端开始，撕开羽毛，至羽毛管中央。
ｂ：羽毛两端各留有２０毫米宽的羽毛管，以便系在
箭杆上。
ｃ：将箭杆圆周三等分，系上相互对称的三根羽管。
◇箭头◇
箭杆前端可以直接削尖，淬火。用附加的锋利箭头系
紧在杆上，效果会更好。马口铁就很棒：燧石磨尖也可制
成真正锋利的箭头。箭杆前端从中央部分剖个裂口，插入
箭头后紧紧缚牢。肌腱是很好的捆绑材料－－湿润时用，
干后会收缩，紧紧缚住箭头。
◇射箭术◇
拉弓搭箭，弓部中央与视线平行。左手握弓，右手扶
箭，沿水平方向朝后拉满弦，然后释放－－箭会自由急速
飞出，射向目标。
多多练习。弓套里多装几枚箭，可以快速连发。
◇防止被箭磨伤◇
许多射手发现，箭在飞离弓弦时，常会磨伤脸颊和手
部的皮肤。脸颊部可用头巾或其他布料遮挡，手腕部带上
皮革护套。
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--作者：ufe3
--发布时间：2005-2-134:53:22
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北京“聚元号”弓箭制作方法的调查(超长专业论文）
北京“聚元号”弓箭制作方法的调查(超长专业论文）
摘要:“聚元号”弓箭铺是清朝末年北京东四大街“弓箭大院”里十七家弓箭铺
之一，且是目前所知北京惟一完整保存传统制作工艺的弓箭铺。“聚元号”弓是
以猪皮熬制的胶把水牛角、竹子、牛筋等材料粘制成一体的传统反曲弓，其形制
属于清代满族弓，具有弓较大的特征。现今传统弓箭制作行业已经退出了市
场，但今年七十多岁的“聚元号”经营者杨文通师傅在家里亲传手艺给他的三儿
子杨福喜，使这种手艺得以保存。
1
20世纪30年代，在蔡元培先生的倡导下，中央研究院和中央博物院的多位学者对东北
、西南、台湾等地的民间艺术、手工业开展了调查研究。其中谭旦先生于1942年在成都
调查传统弓箭的制作方法时写道:“近年来，全中国制造弓箭的地方，是仅有北平和成都
，然而也只是奄奄一息地很难维持下去，有的有人材而无工作，有的有工作而无销路，全消
灭或失传是在不久的将来。成都是一个较为古老的城市，那里聚集了不少的手艺人，他处
的新旧技术，都能吸引仿效，而且是一个相当能保守的地方”([1]，199页)。中
国制作传统弓箭的技艺由来已久，并且在中国古籍中有较多记载。传统弓箭是冷兵
器中最具杀伤力的射远武器之一，也是古人们举行“射礼”的工具，且是武举考试中最重要
的一项内容。但到晚清随着近代火器的引进，弓箭渐渐失去了射远武器的主导地位，在民
间的制作使用也日渐衰微，因此出现了谭旦所言的仅个别地区使用弓箭的情况。在谭
旦调查完不久，这个在成都的最后一个弓箭铺便很快销声匿迹了。①
谭旦调查报告中说:“当时(1942年)还有一个打算，想胜利复员后能有个机会到北京
去调查制弓箭，以便南北两地有个对照的根据，去分析技术与取材上有何不同的地方，然
而人事的变迁，国家的多难，任何打算都成了幻想”([1]，200页)。50年来，未见有人步谭
旦的后尘。现
今我们有幸在北京朝阳区团结湖水利局宿舍大院里寻访到幸存的“聚元号”弓箭小作
坊。该作坊占地面积仅有十几平米，是老艺人杨文通(满族，1931—)先生和他的三儿子杨
福喜(满族，1958—)于1998年租借并改建的。杨文通与其兄长杨文鑫(满族，1926—1
969年)等同是清朝末年原北京弓箭大院(位于今日北京东四南大街)里有名的“聚元号”弓
箭铺的店主。为
了有效地记述和抢救这一珍贵的中国传统文化，充实必要的相关史料，我们于2
003年3月—7月对他们制作弓箭的方法进行了调查。在提前准备好各种材料后，杨福喜
配合我们的调查制作了一张弓，历时三个多月，在5月制作接近尾声的时候，迫于“**型
肺炎”在北京的爆发，只好又间隔数周重新开始。我们采用对整个制作过程拍照、录像，结
合相关知识提问的方式进行调查。此次调查可以帮助我们认识一种传统技艺，也是对这
一技艺的一种抢救。伙伴小组研究生刘煜和蒋龙协助拍摄了部分图片并进行了部分考古
方面的提问。
1“聚元号”弓箭铺的历史变迁历
经三百多年，近十代店主的努力使“聚元号”弓箭铺制作弓箭的技艺得以保存下来。杨
文通师傅回顾了“聚元号”的创始和变迁。1
.1“聚元号”的创始及历代相传清
朝时期北京的弓箭大院属于皇家特设的兵工场，那里的弓箭铺均属皇家专有，从业者
大多为皇亲，并以满族以主，其产品均上交兵部、礼部、户部等，不得外卖。当时，“聚元号
”做的弓以供应皇宫为主，定期由宫中按弓箭大院的人数发放钱粮。这些人地位虽不很高
，但其待遇丰厚，自觉比寻常百姓优越得多，过着衣食无忧的生活，其弟子中也有纨绔子弟
。清末，弓箭作为兵器已被洋枪洋炮取代。清朝国库空虚，这些皇家弓箭工场沦为民间作
坊。这时执掌“聚元号”的是第七代店主王氏(同行称其为小王)。小王夫妇因吸食毒品而
无心经营弓箭铺，最终山穷水尽，只好将其祖业变卖给杨家。小
王是杨文通所能追溯的最早“聚元号”传人。当年，“聚元号”弓箭铺位于北京东四十
字路口西南角的原弓箭大院内，那里原是皇家作坊，属于“净地”，女人不得入内。直到1
900年左右，弓箭大院沦为民间作坊以后才允许女人出入，并有女人参与制作。弓箭大院
是由清朝皇宫里的太监按八卦设计的，生人进去出不来。弓箭大院设有两个大门，一个在
东四南大街清真寺边上，称为南大门；另一个位于珠市大街称为北大门，均设有更房及护
卫。院内除十几家弓箭铺外，其余五行八作均与弓箭行业有关，如制牛角铺，鳔行等。“
聚元号”位于南大门内第一家，位置甚佳。这也是后来在众多竞争对手中生意兴隆的一个
重要因素。
据弓箭大院里的传说，炎黄始祖“轩辕”大帝使弓箭性能得以完善并使其成为兵器，因而
被尊为弓箭行的祖师。每年的农历四月二十一日是弓箭行业祭祖的日子，由弓箭大院
里的17家弓箭铺轮流坐庄承办。到这天全行业的人都歇业，到弓箭大院的家庙参加庆典
①，设宴唱戏。1953年，正当“聚元号”承办时，国家明令一切庙产均要充公，“聚元号”只好
将家庙的庙产等上交国家，从此结束了弓箭行业的祭祖活动。杨文通师傅制作了昔日家
庙微缩模型(封三)。1
.2“聚元号”的转让杨
文通的父亲杨瑞林(1884—1968年)(封三)，早年随其堂兄(“全顺斋”的掌柜)学习弓
箭制作手艺。到二十多岁时，已是弓箭行业中较有名气的师傅了，但苦于自己没有铺面
，平生所学难得施展，听说小王要卖铺子，便决定买下来。当时开价是40块大洋，这对于
一个手艺人来说无疑是一个不小的数字，杨瑞林在亲友帮助下，才成为“聚元号”的第八代
店主。杨
瑞林得到这个店铺后又增加了一些品种，使“聚元号”增色不少，如:弩弓、弹弓、弹弩
、袖箭、匣箭、箭枪等等，并于民国初年在巴拿马博览会上获奖，因其奖状上有国民党的印
章，家人在“文革”时将其烧毁。同时被毁的还有乾隆皇帝所提金字大匾、一些国外向“
聚元号”下的订单，以及他们祖上珍藏的一些珍品弓箭等。
1949年以后，“聚元号”弓箭的国内外销量很大。订货最多的是外蒙古和青海省，他们
通过北京市进出口公司，与“聚元号”订了常年合同(封三)，达到了供不应求的地步。当时
在同行中还有三家比较有实力的弓箭铺，论手艺不比“聚元号”差，但外蒙古就是不要。无
奈“聚元号”只有请其它几家店铺代做，做成后打上“聚元号”的字号，以此来满足市场的需
求。“大跃进”时期社会上又开展了大张旗鼓的“除四害”爱国卫生运动，很多人为了打麻
雀到“聚元号”买弩弓，其购买者之多，更是到了这里刚下料，那边就交钱定货的程度。甚
至连上漆也来不及，其他装饰性的东西都省略了。当时全家男女老少齐上阵，月收入几千
元，而那时社会上人均月收入最多三四十元。后来中央号召公私合营，杨瑞林带领全家首
批参加了公私合营，成立了“第一体育用品合作联社”，即后来的“北京第一体育用品厂”(
封三)，杨瑞林还荣幸地参加了在人民大会堂举行的表彰大会。杨文通曾给**主席做
过一张弓。那是公私合营不久，厂领导找到他，说:“上级领导想要一张弓，做得细致一些
”。他用了四十多天精心地制作了一张弓，交上去数月后，厂领导对他说:“你做的弓已经
交到了**的手里，**非常喜欢，并表示一定要付钱”。杨文通师傅说:“我当时很
后悔，如果知道是为**做的，我会拿出最好的材料，做工也会更细，做得更好”。后来
钱拿回来后全厂谁也没要，他买了糖大家一起吃，共同分享这一幸福和光荣。1
.3“聚元号”的没落及后传
“聚元号”在1957年被改造成了体育用品厂，经营开始转向。弓箭经营衰败是在三年自
然灾害时期。到了“文革”时期，弓箭更是被当成“四旧”被扫进了历史的垃圾堆。全
国弓箭行业大都聚集在北京，从最初的17家到民国只剩7家，都位于弓箭大院里，这
7家分别是“聚元”、“天元”、“广生”、“隆生”、“全顺斋”、“天顺成”和“德纪兴”。由于弓箭
制作工艺繁杂，要求又高，经验的积累特别重要，在短短几年内是不可能培养出全能型
手艺人的，绝大多数行内的人也只会一两道工序。老弓箭铺的那些手艺人现在基本上都不
做弓箭了。目前能继承家传手艺的也许仅剩杨文通一人了。①由
于原来那七家除“德纪兴”外都与“聚元号”有亲缘关系，故彼此之间都非常了解。杨
文通说:“其他几家后代虽有人健在，但却没有一人能继承祖业。”1998年，杨文通看到国
家射箭队举行射兔子活动的报导，便带上家传的一张旧弓去看个究竟。没想到那里射手
用的都是现代弓，杨文通手持的这把传统弓立刻引起了在场的一些老射手的注意。经了
解，知道杨文通是旧时弓箭大院的做弓者后，他们很激动，并劝杨文通一定要想办法别让
手艺失传。杨
文通的三儿子杨福喜从小生活在弓箭铺，耳濡目染，对弓箭制作很有兴趣。但他工作
后，从当木工到开出租车，二十多年来一直无暇向其父亲学习这门手艺。1998年后，在杨
文通的鼓动和协助下，放弃了开出租的工作，向父亲学习制作传统弓箭，并有意以此开发
市场，合作创办一个弓箭娱乐活动场所。但最后并未能如愿，此合作在筹备并运营了一年
后便无法再继续下去了。虽
然这次经营活动很快终止，但却是日后杨福喜下定决心要学会并保持这门手艺的契
机。同时，这也是一次筹备各种制作工具的过程。历经五十多年的变故，除两张旧弓外
，原“聚元号”的上百种制作工具都荡然无存。杨福喜在其家属院里租借到了一间小平房
作为制弓箭场地，在其父亲的指导下，全力学习制作，并积累了制作好弓的经验。经过三
四年的学习和实践，他的制作弓箭手艺已很娴熟。
2“聚元号”传统弓的制作2
.1弓的结构与选材
“聚元号”弓的主体结构为:内胎为竹、外贴牛角、内贴
牛筋、两端安装木质弓。弓在释弦后会缓慢呈反曲弧
形(图1)。弓
体的中部是执弓把握的地方，被称为“望把”，是由内
部的“望把木”(木质)、“梁子”(鹿角)及外部包住的牛筋
和桦树皮组成。弓两端介于弓身与弓之间弯折的部份
被称为“脑”或“脑脖子”，其内侧被称为“筋窝子”。木质
弓的头部配有牛角“稍头”，在稍头与弓稍衔接处开有
一凹形口，称为“扣子”，起挂弦之用。弓稍外侧粘有小块
牛角，称为“垫子”，起垫弓弦之用。中
国传统弓是由多种材料粘合而成的复合弓，其制作
过程复杂、所用材料繁多，并且做工、选材都要依据适
宜的季节和气候。(
1)竹子:做弓用的竹子多产自江西省，那里产的竹子比较粗壮、结实耐用。通常以敲打
竹子听其声音是否清实的方法来评价竹子的好坏。最好选用采伐后经过一年阴干的竹子
。上下两端粗细不匀或中间部位有虫眼的竹子都不能用于做弓。在购买竹子时要考虑损
耗。(
2)牛角:一张弓要用两只牛角，且要选用长度在60公分以上的水牛角。目前北京的购买
价每只约30多元，牛角多出自湖北。由于现在杨福喜常托人代购，故所收到的牛角中，何时
割下以及是否都是成对的牛角都不太好掌握，只能以大致相当的长度而成对选用。(
3)牛筋:牛筋是制作弓体中非常重要的弹性材料，取自牛背上紧靠牛脊梁骨的那块筋
①。牛筋买回后放在房沿上风干，风干到**成，用粗湿布把它裹上。接下来的工作是砸牛
筋，如果住在农村就方便了，可放在碾子上碾。但北京没有碾子只好用木锤子砸，力量不可
过大，还要慢慢砸。因力量太大就把它砸碎了，而慢慢砸可以把它砸劈。砸完之后可看到筋
已被劈成一条一条的状态。然后一点一点地撕，撕成所需要的粗细，最后变成一丝一丝的
。撕筋的过程是一个慢工，旧时常由妇女来做。弓箭大院里人们常说的一句话，“好汉子一
天撕不了4两筋”。把撕完了的筋打成捆，待用时提前把它泡在水里，泡的时间越长越好
。旧时弓箭大院里的店铺门口常年有泡着的筋。到用时需要用净水冲洗，用起来效果非
常好，铺②起来的弓也非常光滑。如果筋泡的时间不够长，师傅会说那筋“比较脏、硬、不
滋润”，用它做成的弓，弓面可能会出现一道一道的裂纹，他们常称之为“水裂子”。
(4)鳔:“鳔”是北京弓箭大院的师傅们对粘贴各种材料所用的动物胶的称呼，它是弓箭
行业里非常关键的材料。一张弓所用鳔的份量很大，常有“一张弓4两鳔的说法”。而且
鳔的质量好坏也是直接影响做弓质量的关键因素之一。弓箭行业中最早使用的是鱼鳔。鱼
鳔是非常好的粘贴材料，其制作方法主要是选用大王鱼(中文名:大黄鱼，学名:Ｐｓｅｕｄｏｓｃｉａ
ｅｎａｃｒｏｃｅａ)的鱼泡熬制。先把鱼泡用清水洗净，再用温水泡，使其涨开。泡一段时间后，用慢
火熬。待熬到一定程度后捣烂过滤，以除净渣滓及硬块。使用时可加开水稀释。鱼
鳔虽是弓箭制作行业中首选的粘合胶，但现在多用猪皮鳔。按杨福喜的说法，鱼鳔不
用快一百年了。谈起现在所用的猪皮鳔，还有一段发明的历史。在弓箭大院里的一次聚
会用餐时，一位伙计爱吃猪肉但不爱吃猪皮，他就将猪皮吐在桌面上。等第二天人们收拾
桌子时，发现猪皮非常牢固地粘贴在桌子上。由此一位姓齐的伙计萌发了用猪皮熬制猪
皮鳔的想法，经过尝试，成功了。他把做出的猪皮鳔分送到各个弓箭铺免费试用，等他们
觉得可用后再付钱。这种方法也被杨师傅所沿用。制作时先将猪皮用硷水洗净，再用温
火煮，煮到用筷子轻轻一点能穿透为宜。然后再把它放在铁锅里捣烂，继续熬，最后过滤
其中的渣滓及硬质，阴干后切成条即可，使用时可按要求调节浓度。
杨福喜说，“我们弓箭大院就有做鳔的—鳔局，我们那时出口(主要是出口外蒙古)的时
候，有专门给我们家做鳔的。前两年我到北京一个鳔厂去买鳔的时候，他们那最老的一位
老职工，八十多岁了，进厂时赶上两拨砸猪皮鳔的，都是用人工砸猪皮鳔。就在前几年，那
个鳔厂里还有一个看门的老头，他是真正砸猪皮鳔的。他们那时用来砸鳔的铁锅子比
我们这儿的正规，一个锅子就是15公斤。他们砸鳔时一锅鳔就是10斤。那时候我们院里
的那两家鳔局，他们的伙计吃的最好。因为你不给他们好的吃，他就干不动活啊!砸猪皮
鳔的每天都能吃上炸酱面。”
2.2使用工具2
.2.1制弓胎工具大
板凳是制作竹胎及进行各种相关的操作时的主要工作凳，前端有一块立板，板上有大
小不等的两个小立柱，供砍磨竹胎等操作时起阻碍或依靠之用。板凳面上两端中间部位
还各有一个能嵌住弓体的凹槽。还有一种千斤板凳—一端有凳腿、另一端没有凳腿的大
板凳，使用它来上力量较大弓的弓弦。利用千斤板凳进行工作时，可以方便地把板凳没有
腿的一端插入墙上的一个洞中，以防用力过大时板凳会一端翘起。锯
子是切割竹胎、稍子及牛角的工具，根据所锯材料的不同，选用齿口粗细不等的锯子
。刀是砍制各种粗坯材料时用的工具。锛子是制弓行业特制的工具。锛子把上的孤度较
大(图2ａ)，是砍制弓胎、“脑脖”时必备的工具。木锉可分为粗锉、细锉、弯锉和平锉。粗
锉和细锉是磨制各种材料时使用的工具。平锉的表面没有锯齿，它是对弓进行“画活”时
用其熨烫粘贴材料的工具。
2.2.2制角工具电
动沙轮、抛光轮代替了旧时用手工磨制牛角的工具。压
马是弓箭制作行业特殊的工具(图2ｂ)。用两个丫的木材支起一个类似于建筑行业
所用木马的工具，其横梁上的辅木是活动的，可与横梁一起挤压住弓胎等物。梁的高度约
一米左右。压马是铺牛角面时最得力的工具。走
绳(图3)是配合压马使用的绕绳的专用工具。2
.2.3铺筋工具铁
锅及木棒是熬胶工具。筋
梳子是铺筋时梳理筋使其均匀成丝状的工具。用铜板制成
，一端成齿状，因此而得名。“
筋起儿”是一个小的长条竹片。在梳筋后用其抬起整张筋时用
的辅助工具。筋
板是一个长条状的普通木板，要以不怕水的木材为佳。是铺
筋时，在其上面铺上牛筋然后刷鳔的工具。
图3走绳2
.2.4打弦工具弦
架子是架弦线用的木架。弦刀是在弦架上钩住绵线的铁片
。线车子是绕线的轮轴(图2ｃ)。2
.2.5其他工具“
弓枕”是把弓体拿上板凳时抬起弓身两臂的枕木，在“弓枕”的
上缘中间有一个凹形槽，弓的“脑脖子”正好枕在此处。与此配合使用的还有两块扁平方
木，起到进一步抬高“弓枕”的作用。“
弓挪子”①(图2ｄ)是使弓弯曲变形的特殊工具，使用时，把初步做成的弓体捆绑在
“弓挪子”上，根据所做弓的大小可选用尺寸不等的三种“弓挪子”。“弓挪子”的弯曲弧度都
是依照已有样弓的形状。图
4震棍“
刮刀”是师傅们自己制作的工具。它的功用是刮
平牛角制品，是用一个钢尺改造而成。制作方法如下
:首先制作一个“震棍”(图4)，用一根木棍，把其一端
切出一个半圆切面，在切面中心处钉一个大铁钉。然
后把钢尺的三个侧面在油石上磨平。最后用“震棍”使劲“勒”出刃来，即将钢尺立贴住“
震棍”的大铁钉，往复磨擦。
这么半天，还没贴一半呢，还有挺多图没贴，关键的工艺还在后头。做张弓真是不容易啊，光工具就这么多。下次贴完。
.3制弓工艺“
聚元号”制作一张弓箭的时间，严格来说要经过一年多，从选材到准备各种半成品都要
依据相应的季节并需经过一定的时间阴干。这次调查由于我们提前与杨师傅做过计划
，他准备了一些必要的材料及部分半成品，如猪皮鳔、牛筋等，这样使我们能在三个多月的
时间里完成调查，并现场记录下他制作弓箭的主要过程。由于现在人们对中国传统弓箭
的了解不多，感兴趣的更少之又少，至使它的销售市场微乎其微。小杨师傅本人不想让这
门自古就有的手艺失传，不惜放弃他收入尚可的开出租车的职业，转而投入了极大的兴趣
和热情来制作弓箭。正因如此，他表示没什么“绝活儿”秘而不宣。同时他提到，如想要十
分完整地掌握这门传统手艺，没有三年的实践学习是不可能出徒的。小杨师傅说至今他
还有几个手艺没学会①。制
作工序主要分为制作弓的主体过程“白活②”、对做出的弓进行装饰工作的“画活”和
做弓弦等几个主要阶段。在旧时弓箭铺里的伙计们做弓都有一定的规矩，即做“白活”的
不会“画活”，“画活”的不会干“白活”。这其中的道理不必多论，与其它手工艺行业都有相
似性，大都为保护自己本门的手艺不外传。
2.3.1白活(
1)制作弓胎子砍
竹胎:把买来的竹子(此竹要经过一年以上的时间阴干)锯掉前后粗细不均匀的两端
，选用中间比较平直的一段。锯出约长128厘米、宽3厘米的一段。弯
竹胎:将砍好竹子待折弯的部位烤热，用力弯曲竹胎，使其形成一个竹皮面在外的圆
弧形。旧时多用炭火烤，现在为了方便，使用煤气火，但煤气火不如旧时的炭火容易掌图
5弯竹胎握
火候，稍不注意很容易把竹子外皮烤糊而竹子内芯却
没烤好。初步弯成圆弧形后，还要保持其相应的弯度
一天左右的时间，可把它支撑在门与地面之间(或找
其它的支撑方式)以加固其弯曲的形状(图5)。做
子:弓有长稍弓、短稍弓，弓稍的长短是简单区别一般传统弓类型的标志。“聚元号
”弓的弓稍有多种类型。有制作各种弓稍的模板(图2ｅ)。按模板图样把木料砍成有一定
弯度的四棱柱形。旧时制作稍子的材料多是从山上直接采下的“山木”，现在都用普通的
榆木代替。稍子的长度大约为弓身长度的1/4。本次调查时制作的弓稍通长30厘米左
右，其中待插入竹胎子里的四棱锥部分长10厘米。做
“望把”:旧时做望把多用山木(师傅们不知其学名，意指从山崖上长出来的带有一定
自然弯度的木材)，现在都用榆木代替。望把是衬在竹胎内表面的中间部位以便把握的部位
，所以它的砍制要以适宜把握的形状为准，亦可参考使用者手形的大小做相应的变化。勒
“望把”:在竹胎子的内表面正中间部分约4厘米的地方砍制一块放望把的地方。砍
的深度大约是整片竹子厚度的一半。可以用锯和锛子砍出其初始形状，然后用木锉锉平
。把提前熬制好的猪皮鳔加水用火温热，使其软化。猪皮鳔软化及稀释的程度以能在鳔
中立住鳔刷为准。然后分别在竹胎粘望把处及砍制好的望把木上刷两遍鳔。稍干后即可
把它们粘在一起。为使它们粘得牢，使用压马及走绳等工具。先把粘在一起的望把连同
竹胎放在压马待压处，然后用走绳把它们牢牢地捆在一起。制作时小杨师傅边捆边说，“
至今我也没有发现有比这更好的方法，老年间研究的这玩艺!”勒好后，必须至少经过一夜
的时间才能把望把粘牢。
“插稍子”(封三):把弓粘制在弓胎的两端。先在竹胎子的两端依稍子末端的锥形长
度及形状画好要锯出的Ｖ型槽的大小，然后用锯锯出。锯好后用子末端插进去试一试
大小，以及两个稍子插进后稍子头是否与整个竹胎子在一个平面上。这是一个非常关键
的步骤，它直接关系到做出的弓是否合格。当查看它们有不合适的地方时，可用木锉校正
Ｖ型口的大小及子的形状。合适后，分别把它们刷两遍猪皮鳔粘住。“
刮胎子”:是指对弓胎的处理。弓胎子的宽度不能按初始时状态，此时要用锛子和
木锉把竹胎处理到合适的宽度，还要把竹胎的边缘锉的十分平滑。经过一到两天的时
间，可以把捆在望把上的绳子解下，用锛子砍望把的两侧，然后用锛子进一步修理望把
的形状，使其中间粗、两头略扁平利于把握。此时也还只是砍一个大概，等勒完面子以
后还要砍。“
弯弓”:把弓胎子放在火上烤，可适当用水浇一下。然后用力弯弓胎子，使其弯成更平
滑的圆弧形，至于弯成多大的弧度，没有标准的说法，全凭感觉。如需要制作力量较大的
重弓，弧度可适当加大。也可把弓胎子放在地面上或压马上用力使其弯曲。然
后，再凭眼力仔细检查插上子的弓胎是否平直，检查的方法是从一个子头经整个
竹胎所在的平面看另一个头，及看两个子是否在竹胎的中心面上。如稍有不符合者
，以用力弯竹胎的方法校正。校正后再用绳子捆住或使其固定在某一位置，使其进一步
(2)勒“角面子”锯
牛角:把水牛角按牛角的外弧侧面锯下(图2ｆ)。一张弓正好要用一头牛的两只牛角
。杨福喜说，“虽说这东西不是说有多珍贵，但也不是太好找，都是几千里地运来的。在弓
箭大院时，有专门处理牛角的师傅，锯、磨都是一套的，最后买的都是直接能用的。最出名
的是‘面子许’(许师傅)，他就住在东四南大街，岁数跟我爷爷差不多。一对牛角只用那么
狭的两小条，其它剩下的大部分都没有用了，个别粗的地方，可以用来做两个扳指”。磨
牛角:锯下来的两条牛角侧面，要经过磨平才能粘在弓胎上。旧时，磨牛角是一个体
力活，现在小杨师傅为了方便快捷，买了电动沙轮(图2ｇ)。牛角的外面以后还要磨。磨
好牛角的里面是非常重要的。牛角磨到约3毫米厚即可用。磨
好的牛角面还需放在火上烤，待烤到一定的火候，牛角就变得非常软了。然后把它
放在地面上踩踏，使其变得平直。或者用其他重物平压住牛角面。撕
①面子:把平直的牛角面按牛角面内侧向上的方向放在大板凳上，用勒具把牛角面
划出一道一道的条纹(图2ｈ)，其作用是利于涂上猪皮鳔后与竹胎子粘得牢。撕
胎子:在弓胎子的外弧面的两端接近脑脖子处，用木锉分别锉出一道横槽，使牛角面
的尾端刚好能嵌入此处。再用勒具把弓胎子的外弧面也划出一道一道的条纹。配
面:必须要分请前后段。即牛角靠尖部要铺在弓胎的中间，牛角靠根部要铺在靠弓
端。反铺是不行的，因为牛角靠尖部一侧硬度较大。旧时弓箭大院里的师傅们每次都同
时做几张弓，按小杨师傅的说法，“谁也不能保证一石打一鸟，你订十张，我们得做十二张
。”这样很多弓一起做时，就更要配好面子，因为牛角面子如比弓胎子宽时，用绳子一勒，角
面子中间受力过大就会鼓起来，这样就把牛角面破坏了。对于宽大的牛角面要用锯和木
锉使其达到合适的尺寸。在弓胎子的正中间部位即放置望把的背侧，要留出一块至少长
约4厘米的空隙，也可依牛角面的长短适当加长，用于下梁子。勒
“面子”(图2ｉ):是一个重体力活，旧时多用体力好的伙计做。勒不结实会直接影响到
弓的质量。首先把一些细绳子放在水里浸泡备用，同时把猪皮鳔用火温热，然后分别在牛
角内侧面和竹胎子的外表面刷两遍鳔。所用的猪皮鳔的浓度较高，用量也较大。杨福喜
解释说，“一般的木工不敢像我这样用鳔，你看我用的鳔这么稠，用的也多，要不说我这一
张弓的鳔能做一套组合柜，用鳔量很大”。
下“梁子”:“梁子”是指要安装在弓面上的两条牛角中间的部件，其材料最好是鹿犄
角。如使用牛角要选用牛角中较硬的部位—牛角尖部。把“梁子”的初始材料按所需
尺寸用锯锯下，然后按粘贴其它材料的方法把梁子粘上。粘时与牛角间不要留下任何
空隙，否则在张弓时此处会鼓起来。这道工序看似简单，但也是关键的一步，做工一定
要到位。磨
“面子”:先用沙轮磨“梁子”。经过打磨的“梁子”外表规则光滑，它的厚度要比其余的
牛角面厚。再磨“角面子”，“牛角面”的打磨程度要根据所选用的牛角的薄厚及所欲做弓
的力量而定。但没有具体的尺度，全凭师傅们自己把握。打磨时可用手感受其所磨“面子
”的光滑程度。但这步工作在铺完筋后该上弦的时候还要做。那就是更细的活了。现在
只是磨个大概。挖
“胎子”:经过一到两天的时间，等到用于粘“望把”及稍子的猪皮鳔阴干后，再进行刮
胎子。先把捆在望把上的绳子解下，然后用锛子把竹胎子上的竹节砍掉，再用大木锉把每
一个竹节处及竹胎的边缘锉圆滑。再用木锉打磨望把。用锛子砍出脑脖子的初步形状(
图2ｊ)，然后用木锉锉，使其形成一个脊形。此处叫脑脖子或筋窝子，是弓稍子与竹胎连接
或铺筋铺到的位置。
(3)铺筋泡
筋:把牛筋泡在水里，泡的时间越长越好。“
尝鳔”:不是尝它的味道而是尝它的温度，这是弓箭行最关键的一步。铺筋用的猪皮鳔
与粘贴其他材料所用的浓度和温度不同，是直接关系到铺筋是否成功的主要条件。此处
所用猪皮鳔的浓度要较其它稍小一些，可用刷鳔的刷子沾着鳔看它是否能刚好滴下为
准。温度也是一个非常关键的因素，如果鳔的温度过高，会把筋烫的失去弹性，师傅们的经
验是用舌头尝试鳔的热度，以不烫为准。“
梳筋”(图2ｋ):先把筋板用温水洗一下，平放。把一束筋放在鳔锅里浸沾，使筋能很充
分地沾上鳔。然后把它们平放在筋板上，用筋梳子把它梳理平整，使每一根筋丝都充分展
开(图2ｋ)。“
铺筋”:根据筋的长短确定需要铺几道筋，铺第一道筋时要从中间开始，然后再向其中
的一端铺，待先铺完的筋经过一两天的时间阴干后再铺另一端，以便操作时能把握干的一
侧(图2ｌ)。本次调查选用的筋比较长，有三条即能铺完整个弓身。每两道筋之间要交错
地多铺一些，以增加此处的强度。铺完筋后要检查一下整个弓的形状。铺筋的层数直接
关系到弓力的大小，普通的弓要铺三道筋。如要制作弓力很大的弓，就要相应地多铺几层
筋，如50磅的弓要铺5层，60磅的要铺6层，70磅的要铺7层，80磅的要铺8层。还要考
虑到天气的情况，天热时，每一层筋铺的要薄一些，适当增铺几层；天冷时，每层可铺的厚
一些，适当减铺几层。
做稍头(图6ａ):本次调查制作的两个稍头都用牛角。旧时也曾一头用牛角，另一头用
木头，那时都是当兵的使用，主要是为了防潮，没有什么装饰作用。把稍头锉出长约一寸
的薄一些的片端，使其插入弓里面。后面也留出约一寸的头。然后在弓稍的顶部用
锯锯出一个Ｖ型开口，以粘住头。如果Ｖ型口开的过大，可用一个小薄木片一起粘上
去，待鳔干了以后再锯下多余的部分即可。缠
“望把”(图2ｍ):为了增加望把的耐用强度，再用筋横向缠住望把，把牙子和梁子都包
进去。包上的筋要尽量平整，否则筋干了后，还得锉，很容易把筋锉断。出
稍子:插完稍头的望把是进一步处理稍子的基础。在大板凳上进行，用大锉锉稍子
，使其渐渐变成长立柱形。此时操作要注意两个稍子保持在一个平面上。做
弦堑子:截取牛角头部较厚部位的一段作弦堑子(图7)，旧时多用鹿犄角制作。由于
弦堑子的体积较小，不易用手把持，可配合使用台钳把牛角夹在大板凳上操作。旧时多用
“手拿子”(图6ｂ)操作。锉出的弦堑子要用刮刀刮平，再用沙纸磨一遍，最后用抛光轮抛
光即可。然后再在接近牛角面“脑脖子”面上，找出要粘弓堑的位置，用锉锉平。
图7做弦堑子(
4)上板凳①上
“弓挪子”:上火烘烤一下弓体，基本上达到烫手的程度
，目的是让弓体柔和一点。然后把一个弓挪子的一端与弓体
的近弓一端系在一起，并轻轻压下弓体，使其刚好落在弓挪
子的孤槽中，再把它们系住。按同样的方法，系上另一个弓挪子(图6ｃ)。上弓挪子的过
程要慢一些，因为是初次把弓体反曲到如此大的变形。上完弓挪子至少要经过三四天的
时间才能继续进行下一道工序。这样才能保证弓体被定形。如果所做弓的弓力较大，那
么上完弓挪子后等待进一步操作的时间还要长一些。上
板凳(图6ｄ):把带有弓挪子的弓体放在大板凳上，并先用绳子把弓体在望把处与大
板凳系紧。上
“弓枕”(图6ｅ):把两个弓枕分别枕在大板凳上弓体的脑脖与板凳之间。这样弓体
就会发生较大的反曲变形。弓箭行内的说法叫“起一层堑”。上完弓枕后，解下弓挪子。解
下弓挪子时要特别注意用双手同时解下两个靠在弓体中间部位的系在弓挪子与板凳上的
绳子，无论是多软或多硬的弓要同时“放劲儿”，这是规矩。接着再解下两边的绳子。“
爬板凳”(图6ｆ):刚解下弓挪子的弓体其两个弓臂上的孤度可能不完全一样，这就需要
进一步的修理。先用板锉锉孤度比较小的牛角面，锉时要慢慢地掌握锉下的程度，不能一
次锉的太多，否则弓的一侧被锉下去，另一侧可能就会起来。同时还要用双手按一按两侧
的力量是否相当。锉差不多时，再用细锉找一找不太如意的地方。“
起堑”:爬完板凳的弓再起一层堑。起完堑的弓，弓体的形状可能又会发生变化。再查
看两边的弓臂孤度是否还能相当。否则还要用锉继续锉。粘
弦堑:在离牛角面约一寸长的地方用锉锉出一块平平的地方，叫制作堑盘。然后把弦
堑用鳔粘上。弦堑的高度没有具体的尺寸，都凭经验而做。但要保证上弦后不会使弦支
的太高。粘完弦堑之后就可以下板凳了，把弓枕子和系在板凳上的绳子解下。“
开扣子”:在牛角头与木弓嵌接的地方，用木锉锉出一个小斜开口，作为能挂住弦
的地方，此处称为“扣子”。
上“绷弦”(图6ｇ):首次上弦要在大板凳上进行。把弓的望把处与大板凳系在一起，枕
上弓枕，再起一层堑。然后把绷弦(试弓弦)挂上，弦的长度要依挂在弓上是否合适而做相
应的调整。弦的两头系出一个套环，套扣刚好落在弦堑上的凹面处。做一张弓的成败，这
时就要见分晓了。在此之前还是一点把握都没有。挂上弦后，弹一弹弦的声音，看一看弓
的形状。如声音不太清实，说明弦还有些长，再继续把弦往短处系。直至调整到合适为准
。对于本次调查所做的弓(图6ｈ)，经过上弦后，杨福喜说“不行，两个脯都太硬，成了锅底
板了(弓臂的孤度都呈现出圆形)，这是做弓里最忌讳的。都得往下锉。”
“鞑撒”①弓:用板锉锉弓体的牛角面，主要是锉弓脯的部位(封三)。这是一个慢活，得
一点一点找，急不得。小杨师傅说，“说实在的，我干活比较燥，我性子急，我父亲也不行
。我有一个大爷。那是出名的，那干活细，锉弓少一锉都不行。但是就是有一个不好的毛
病，就是比较慢。我父亲他们做二十多张，他就做六个。但是他的的弓就是好，有人专买
他做的弓，据说都不用看一摸就能摸出来”。锉牛角面的同时，要观察弦与望把之间的距
离，以及两个脯距弦的距离是否合适。弦与望把的距离按行规是一拳并伸直大拇指再距
一寸的高度为合适。这个距离越小，越难于拉开弓。旧时弓箭铺常常特地制作两张此距
离较小的硬弓，以防力量大的外人来此试弓，如果普通的弓轻易的被拉开，那多少有些没
面子，正所谓“好硬弓，大扁弦”之说。脯与弦的距离没有特别的高度，但要用尺子量一量
看两处是否一样。同时还要试着拉一拉弓，当弓一离开堑就算弓开了。每一张弓都要保
证弦要能同时离开两个弦堑。锉到一定程度时，就得上着弦把弓放几天了，不能一次锉太
多，否则很可能弓脯一下子就塌下来，就前功尽弃了。过几天再继续用锉锉，然后再用细
锉找平。通过尺量、眼观、拉试来查看锉的是否到位。试拉时，放弦后听到的应是一个声
音，即放开的弦能同时击打两个弦堑而引起的声音。
2.3.2画活“
画活”主要是对弓体进行装饰，可繁可简，依个人喜好而定，一般可分为以下几下
步骤:刮
、磨、抛光牛角面:用刮刀刮磨整个牛角面，牛角头也要做同样的处理。然后再用沙
纸磨一下，再拉开弓试一试，看是否正常。最后拿到抛光机上抛光。旧时没有抛光机，全
凭手工抛光。方法是用刮下牛角面的角丝混合香灰，用这种混合物在牛角面上缓速推磨
，常常磨的手都会感到很烫。“这也是一个很累的活，听说我大爷曾因磨一百张弓而累得
吐了血”，杨福喜说。包
“望把”:包“望把”之前先用锉锉一下粘在望把上的鳔硬块。用尺子测量出弓体的中
心，并用手指支住弓体的中心看弓体是不是平衡，如不平，须找出其平衡点。量出所要包
住的望把的宽度，然后裁下相应大小的软木纸。软木纸事先要刷过鳔，待用时再用火烤一
烤，小杨师傅用舌头舔软木纸，按他的说法，干这行不能怕脏。边包边用“烫锉”熨烫软木
纸和外表面，使其受热以粘得更牢。杨福喜说:“软木纸包望把不但能把握舒适而且还能
起到吸汗的作用。旧时多用皮，是跟树皮一样的材料。那时有专门送货上门的，但后来
就越来越少了，50年代初就没有了。我那二大爷他们家门口正有一个汽车修理厂，他与
那帮人熟。他们用这个做钢垫。后来我二大爷突发奇想，因为那时候没有皮了，后来用
这一试还行。后来就用这个了”。以同样的方法，在软木纸的两个外边粘上两条鲨鱼皮
。
包稍子:最讲究的材料是用鲨鱼皮。现在鲨鱼皮不易买到，多用蛇皮代替。经过处理的
蛇皮都很薄，提前刷好鳔，待使用时把蛇皮烤热，并加湿，使其柔软一些，便于粘得比较平
整。粘时也要用平锉把它烫热，便于粘得更结实。贴
桦皮:贴住弓背其余的部位。现在所用的桦树皮都出自大兴安岭一带，在每年的6月
20日左右从成活的桦树上扒下最佳，当然这要得到当地林业部门的允许。然后一层一层
地撕下，直至最薄的一层。否则，即使贴上桦树皮，桦树皮本身还会慢慢起层，就会影响弓
的美观。把桦皮按纹理贴在弓背面上，还要用一根黑色的细条状桦皮贴在弓身的侧面边
缝处。贴
花:用自己处理的一种纸(类似于现在的不干胶)贴出花样。在旧时，人们多从市场上
买来糊窗户的纸，俗称为“本田私”纸或“毛道纸”。在纸背面涂上胶，再染上各种颜色的油
漆，干后待用，用时再涂上一层胶。根据老年间的风俗，可贴出几种图案。如有弓把处的
“把鱼儿”、在弓臂中部的“腰鱼儿”、在弓脖处的“脑鱼儿”。还可以加“五道线分水”(黑、白
、黑、白、黑)、“分三朵儿”、“堆山子”等。由于旧时不用青漆调颜色，全部用桐油，而画活的
师傅们全凭手指往弓体上撮。以致于长时间的劳作，他们的手指变得非常粗糙。
“洗活”:最后用桐油把贴在弓体外表面多余的胶洗掉。
2.3.3制作弓弦弓
弦通常有两种，一种是牛皮弦，一种是棉线弦。牛皮弦的做法很简单，用牛皮编成麻
花绳即可，类似于农村驾御马车时用的牛皮鞭子。牛皮弦的特点是结实耐用，是做战用弓
的必备弦。早年，“聚元号”所做的弓供皇家贵族使用，更注重弓箭的美观，多配以棉线弦
。制作棉线弦的方法较为复杂，过程如下:首
先把弦架子调节好，使其两个弦刀之间的长度合适。然后把白棉线套在两个弦刀的
钩子上。套多少圈取决于弓力的大小，如40—50磅的弓套25圈，50—60磅的弓套35圈
，100磅的弓要套80圈等。套完后，调整一下整个棉线束，使其整齐，并把棉线的头尾
相接。把线车子上的彩色棉线横向一圈接一圈地绕在白棉线束上。操作线车子有一定的技
巧，双手握在线车子左右的弦线上，按均匀的力量绕动，线车子就会自动地随着弦线的转
动而转动，并把彩线一圈紧挨一圈地套在弦线上(图6ｉ)。最后打成的棉线弦的外表就是
线车子上的彩色线。有时为了应订做者的要求可做两种彩色线交错的弦，方法是同时使
用两个绕有不同颜色的线车子缠绕白线束。无论是哪种绕法，都要求绕的每一圈都要紧
紧相连，这样打出的弦不会露出一点内芯的白线。操作娴熟者打一根弦只需二三十分钟
。杨
福喜提到与现代的国际弓的弓弦相比，我们的传统弓的弓弦有一些弱点:弓弦虽然比
较结实耐用，有弹性，但弹性的存在是不利于射击的。
3“聚元号”箭的制作在
清末，北京弓箭大院里“聚元号”的弓和“天元号”的箭是齐名的。据杨文通师傅回忆
，“天元号”的做箭工艺细分起来约有200多道，做箭师傅专门备有一个称量箭重量的“
戥子”。无论做出多少箭，同型号的箭重量都相同。而且，最令人叫绝的是:每一批箭的重
心点都在同一个位置，不管是做100支箭或做更多。箭杆的中心点与重心点的间距有一
定的规矩，最长不能超过6公分。那时箭头都是从铁匠铺订购的，买回后自己还要打磨细
作。杨
文通的妻子(冯氏，1934—)，是“聚元号”后期做箭的师傅。制作方法如下。3
.1调杆做
箭杆的用料是六道木，通常以春季砍伐的为好，秋季的容易裂，此树多见于山的阴面
。现在杨福喜常到北京郊区门头沟找村民订购，按七毛线一根收购。买回的大多是比较
直的木杆，但其中也常常会夹杂很多弯度较大的。对于这种弯度较大的木杆就需要校直
后使用:先用火烤热弯曲的部位，然后用箭端子加以校正(图6ｊ)。一手持箭端子，一手持
箭杆，把受热的弯部嵌在箭端子的凹槽里，然后两手用力夹，可反复多次，使箭杆较直。3
.2打皮用
刮刀打皮。
3.3刮杆刮
杆是做箭关键的步骤(图6ｋ)。按杨福喜的姿势左手拉住一端，并时时转动箭杆；右
手持线刨子(按刨齿的角度分为大、中、小三等)推拉。先“糙刮”一下，即进行粗加工。放
置一天后再进行两次“刮细儿”，即用齿略低的线刨子细加工。刨
箭杆时手的感觉很重要，使刨出的杆中部略粗，两端略细，接近箭扣处略粗。这种粗
细的差别很小，仅凭眼力观察不出来。用手轻轻的来回抚摸能感觉得到。这种箭，旧时称
之为“掏裆子乍扣”箭。由于箭杆的这种粗细不均匀性，无法用机器进行大批量加工。但
箭的消耗量是很大的，无论是过去还是现在。目前，杨文通常在自家的阳台上帮助杨福喜
制作箭杆。杨福喜解释说:“这掏裆子的箭比那没掏裆子的箭出去的要快好几倍。现在的
国际箭也有，高级的，卖三百多”。3
.4箭头和尾羽箭
头(图6ｌ)是专门到加工铁器的工厂里定做的。呈圆锥形，类似于毛笔头，故常称为
“大笔头”。箭头尾端能套在箭杆上，就是现在常说的“头包杆”，这种箭头的制作方法约在4
0年代末期开始使用。过去老年间用的都是“杆包头”，即箭头尾端有一铁铤能插入箭杆里
，且铁铤的长度还要有一定的要求，至少要比露在外面箭头的尺寸要长。按旧时的说法
，如果兵部官员拔出铁铤观其长度不合格，那是“里通外国”，即刻问罪。做
箭羽(图6ｍ)最好的材料是雕翎，但目前不易买到，只好用鹅毛代替。先把鹅毛从中
间撕开，然后取出三支，放在木板上浸湿，剪成同样的大小，这一步骤称为“拓翎子”。然
后，把三片羽毛粘在箭杆尾部。粘贴第一片是选好位置，使其刚好处于箭扣搭弦的平
面上，其它两片均分粘贴。在
紧连箭头的箭杆处约5厘米的地方用蛇皮或沙鱼皮包住，名曰“花果”。其目的有二
:一是在旧时起加固“杆包头”箭里的铁铤。二是由于射箭时箭杆的前端要搭在弓把处，长
期使用会磨损箭杆，包上蛇皮起到保护作用。
4弓的性能与使用在
调查”聚元号”制弓工艺时，杨文通向我们解释了弓的性能和在使用时一些相关的力
学知识。“
聚元号”做成的每一张弓在出售之前，每天都要试拉几次，以保证其特殊的性能。开弓
时不能放空弦，否则容易损坏弓体。弓
力的测量与成都的做法一样，可用杆秤称量，或坠以一定份量的重物。弓力随季节和
时间的变化也很明显。如果称量同一张弓，弓力在早上和中午是有差别的。弓箭手在实
践中要熟悉这种变化。弓
的张弛方法也与成都的做法一样，可用人力张弛的方法和工具张弛法。在
张弦过程中，弓力的变化是不均匀的。刚开弓时，用力不太大；弦接近半开时，用力最
大，拉弓者最费力；接近拉满时，拉弓者所用的力相对减弱。杨文通自豪地说:“普通的竹
板弓(不粘牛筋、牛角的弓)达不到这种效果，这样的角弓更好用”。
图8杨文通所绘箭体飞行情况图“
聚元号”的弓的射程是多少?对此杨文通解释说:“
是张弓就能射出去100多米”。这100多米是指能射中
箭靶的距离。旧时弓箭大院里做出的步弓(即普通的
射箭弓)，大多数以射55弓(即55张弓直线排开，约5
5-1.7ｍ的距离)远处的箭靶取准。无论弓力大小，都
以55弓的箭靶为目标。弓力大，弓所配的箭就重。“
如果说可劲儿往远了射，那就没准射多远了”，杨文通解
释说，“过去那蒙古人打猎，看见猎物往山上跑了，他发
箭时放弦的手一甩，’吱’一下那箭就窜上面去了；看见
猎物往山下跑了，手往上一扬，’飕’一下那箭就下去了。全凭感觉”。对于以什么角度发
箭射得最远，杨文通并没有做过仔细观察和思考。对于箭在空气中飞行的情况，杨文通凭
其直观的经验做了如下描述并绘出了一幅简图(图8)。稍
平射时，箭射得比较远；随发箭角度的抬高，射的落点逐渐变近；再抬高角度，那就不
知箭飞到哪里去了；再抬高，就直着掉下来了。
5“聚元号”弓与“长兴”弓的对比“
聚元号”弓与昔日四川成都的“长兴”弓箭铺所制弓同属于清朝弓，由于两家弓箭铺的性
质及所处地域上的差别，他们的经营方式和制作工艺有很多不同之处。5
.1皇家工场与民间作坊“
聚元号”自创立时起，它就隶属满清朝廷，其生产、销售都由朝廷控制。直到清朝灭亡
时，才沦为民间作坊。“
长兴”弓箭铺是由农夫武正福半路改行，拜师于提督衙门外的”骆大兴”弓箭铺门下学
徒，学成后出来自己创建的弓箭铺。在清朝三年一小考、五年一大考的武举时期，该弓箭
铺的生意最好([1]，202页)。5
.2继承与消亡“
聚元号”弓箭铺在清末到民国初年变成自主经营的作坊，20世纪50年代又经历手工
业改造、公私合营、并入北京体育用品厂，”文化大革命”期间进一步衰落。但其昔日的主
人仍健在，并正在为保持这一传统手艺继续后传。“
长兴”弓箭铺和当地的其他弓箭作坊随着光绪末年武举停考而骤然衰落。民国初年
，一些人士在成都组织国术馆，成立射德会。于是，”长兴”弓箭铺在民国14年在成都西大
街复业，但生意一直不好，到1942年前后再次停业([1]，203页)。
5.3工艺差别“
聚元号”弓箭铺经过几代人的传承，所用材料及制作工具有些变化。在杨福喜学徒时
期，难以找到一些传统材料，只好使用代用品。这一时期，还采用了一些电动工具，以提高
工作效率。表1对“长兴”弓箭铺和“聚元号”弓箭铺的制作工艺做一简单对比。
表1北京“聚元号”弓与成都“长兴”弓制作工艺对比工
艺差别类项“聚元号”弓箭铺“长兴”弓箭铺选
材:竹子产自江西产自四川弓
山木、榆木檀木弓
把山木、榆木桑木胶
猪皮鳔脬胶(产自上海)、牛胶(产自成都)桦
皮产自东北产自陕西镶
边油纸广藤(产自成都)箭
杆六道木白杨工
具:火源煤火、煤气烘、烘柜磨
牛角刮刀、电动打磨机攀、马仁锉、刮刀制
弦弦架子、线车子罗、弦棒插
子用撕梁子制
筋用筋梳子筋爪子术
语:插弓插子接逗
工艺差别类项“聚元号”弓箭铺“长兴”弓箭铺刮
面勒面子撷青校
正弓形弯弓端弓、提圈调
整牛角厚度鞑撒盘弓装
饰画活巴桦皮、巴花做
箭羽拓翎子巴毛接
箭挺处花果下脚结
构:插弓一次分大、小插两次弓
形状略宽大较细小箭
头头包杆、大笔头杆包头、菱形箭
羽每片呈斜梯形每片呈半弧形工
序:铺筋直接用胶，先铺望把，后铺弓身。先经过浆筋，熬胶时加铅粉吸潮。后铺把打
弦直接打成一根弦留软窝、缝中弧市
场:1993年价格约为1800元/张，一
年的销量约为十多张。当
时约800法币/张。保
护:室内即可，勤开弓。保存于常煨微火的烘柜内，不用时下弦
聚元号”弓箭铺制作弓箭的传统有幸被传承下来，但这种传统手艺能否被不断地继续
下去，仍然令人担忧。杨福喜经过两三年的独自经营，感觉到传统弓箭的市场和前景并不
乐观。因此要使这门传统手艺有效地传下去，还需多方面的努力。致